我们在画色彩静物的时候

除了要考虑一些必须要考虑的问题外

还有一些技法方面的问题需要考虑

比如说在用笔的时候就有很多的技巧

那么北京美术培训画室教你要如何去掌握这些技巧呢？

笔法干脆利落

用笔的手法和风格很多，如用点彩的手法，用块面摆的手法，用水色淋漓的渲染手法，用干笔堆的的手法，用刮刀的手法等等，这当中的每一种方法在不同考生的具体运用中，又会产生很大的差别，这是性格气质使然。

作为四小时的色彩静物写生，一般不可能像画古典油画那样去精雕细琢地表现物体色彩关系。

而且水粉工具的材料特点也不适合反复去衔接微妙而细腻的色彩关系。反复用笔衔接，会把画中的底色带起。所以，一般用水粉颜料表现物象主要以概括简练的笔法，以块面的处理方法，干脆利索地表现。

这就要求用笔进行表现时要有塑造的意识，用笔的宽窄，笔触的大小。轻重及方向都是物体塑造的表现方法，有力而恰当的笔触会增添物体的表现力和美感。着色落笔时，开始阶段不要急于去表现物体的局部细微变化和质感，而应首先结合大的形体结构，观察光线投射在物体上时出现的冷暖变化，把受光、背光及投影几大段关系区分出来。用笔可以选择宽一些的水粉扁笔，有条不絮地摆上去。

这个阶段的用笔要注意暗部需画得稀薄、滋润一些，交接线中间面则应色彩饱满、结实、“见笔”，笔触的方向感要强。表现亮面及高光时，用笔要有力、干脆，色彩可以适当厚一些。高光处的色彩要厚、干，几乎不调水，水粉笔蘸上高光色彩后，下笔要准、快、果断，这样才能画出高光的闪烁感觉。最忌用笔犹豫不决，糊里糊涂地在高光处用笔描抹，这样是没有表现力的。

此外，色彩较重或较淡的物体，质感粗糙厚实或光滑坚脆的物体，在用笔上要有所区别，如淡颜色的白布、白色报纸或光滑的白瓷瓶，在用笔时，笔触可适柔和细腻一些，以体现其质感；而棕色的水陶罐用笔就应该坚挺、浓重有力，笔触感强一些。

最后，在表现每个物体时，都要注意两侧的边缘部分的虚实变化，既要画得结实，又要使它转得过去。一般亮部的边缘实一些，暗部的边缘虚一些。特别要注意邻近色的对比与协调，物体边缘的衔接关系有时要耐心地反复画几次，使它与背景色彩能有机地联系起来。

用笔原则

笔触方向跟着形体结构走

其实，色彩用笔和形体结构是分不开的，在塑造物体的过程中，大致的亮面和暗面区分以后，就进入了形体结构的细致刻画阶段，那么在这期间我们的用笔节奏就应该随着形体的转折关系和明暗关系变化走，用笔表现大块面的形，小笔来表现小细节的形，大小形体相互结合对比关系，画面中物体才会更精致丰富。

下笔果断、利落

画色彩最忌讳的就是画面上反复涂抹和揉擦，使底色泛起、变脏。而且，描、涂、抹会使人感到死板僵硬、机械、不放松、不爽快，因而也就失误了绘画感。此所谓人为太过天趣尽失。因此，画色彩时老师都会要求我们，下笔之前要思考，下笔时更要果断，利落。

用笔应该既活泼又节制

活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显得拘谨、呆板。统一就是对变化的节制，是笔触上的共性。一个画面能不能吸引人，最关键就是看笔触是否自然、生动，过于呆板的笔触没有画味儿，但是过于狂放的凌乱笔触又让人觉得很乱，因而把握画面乱中有序的节奏感很重要。

用笔的动作与速度

由于一开始大家第一步接触到的就是用笔的动作，因而，我们对于摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等用笔方法一点都不陌生。

一般情况下这些笔法要操作稍快一些，太慢则不爽快、不出效果，尤其是拖。但有些笔法过快也不行，如摆、涂得过快会出现飞白。

速度与笔上水分之间的关系要把握好，水分适中可以画得快一些，水分少而画得快易出现飞白。

飞白过多会影响画面效果，因此，在画色彩的过程中，作画速度的把握也很重要。

用笔要有先后次序

最后用笔要有顺序，第一遍的大色块要铺的薄，水分要多一点，后面慢慢的加厚；先画暗部再画亮部，这样画面不会很粉，当然你也可以反过来画，只要你有能力去把握；干湿结合的去画，有些静物的质感会比较糙，可以用比较干的扫笔表现，一些水果或者是比较哦光滑的静物可以画得“湿”一点。

事实上作画顺序是可以灵活运用的，随着作画技术的熟练，先后顺序可以灵活变换，这样不会局限于死板的作画顺序，也能更好的经营画面。

用笔追求变化，形成对比效果

事实上用笔只所以要有变化，最根本的原因还是为了服务画面。用笔的聚散疏密、强弱虚实、干湿厚薄、大小长短、曲直方圆、深浅宽窄、明度色相纯度、点线面、方向、节奏、急缓等变化都是为了形成对比，通过对比的方式呈现画面感。

因此，在实际的操作中，我们要避免一些情况的发生，如方向太一致、无变化、对称，对称则呆板。

用笔大小、长短、宽窄雷同，用笔不可等距离、不可横平竖直，用笔要去追想结合等。要知道无论是单个物体的细节与细节之间，还是整体的大块面与大块面之间，对比是无处不在的。

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