怎么才能控制好室内静物的光与色？在室内作画，最画对象是很容易受到天光的影响，导致光、色不易控制，变化不定。

北京美术培训画室教你如何应对这一局面呢？

室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定。

严格地讲（如：一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多的是艺考天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分）。

因此在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。

控制这种变化很简单，也就是当大家在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。

一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要大家从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。

在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化：

1.高光：天光色

2.亮面：固有色+天光色

3.亮灰面：固有色

4.暗面：固有色+暗+环境色+少量亮面对比色

5.明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。

6.投影：影底固有色+暗+物体色+环境色+天光色+少量亮面对比色

以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。

在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。

然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。

例如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变质灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。

又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。

假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色，交界线的色彩应是一种亮部两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向良睦路逐渐推冷。

因而，交界线也是联合冷暖矛盾对立的折中线。

另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。

由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。

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